Антон Рафаэль Менгс (нем. Anton Raphael Mengs; 22 марта 1728, Ауссиг, Богемия — 29 июня 1779, Рим) — немецкий живописец, рисовальщик и теоретик искусства, один из основоположников живописи неоклассицизма.
Менгс был одним из последних мастеров стиля барокко и при этом считал себя первым неоклассицистом.
Менгс совершил поворот от модного в то время стиля рококо к раннему неоклассицизму, что сделало его одним из ведущих художников этого направления в искусстве. Он считал барокко с его пылкой эмоциональностью «ложным стилем», культивировал благородно-сдержанное искусство, сочетающее античные формы с ренессансным колоритом.
Художник разработал строгие правила выбора моделей и сюжетов для художественного произведения. Он призывал соединить античную красоту с лучшими чертами творчества Рафаэля, Тициана и Корреджо. Следование великим мастерам прошлого считал единственным путём достижения идеальной красоты, которая не существует в природе, а является результатом отбора художником самого лучшего из наилучшего.
Менгс критиковал живописцев XVII и XVIII веков: первых - за чрезмерное увлечение светотеневыми эффектами и избыточные драматизацию и религиозный пафос, вторых - за тематику, лишённую моральных и образовательных устремлений.
Как теоретик Антон Рафаэль Менгс получил громкую известность в интеллектуальных кругах Европы и оказал значительное влияние на развитие живописи своего времени. Свои взгляды на искусство изложил в книге «Мысли о прекрасном и о вкусе в живописи» (1762), где выдвинул в качестве главной задачи художника собирание частиц идеального в жизни — с целью воссоздания того «вкуса к совершенству», которым обладали древние греки и корифеи Возрождения.
Антон Рафаэль Менгс, «Персей и Андромеда», 1770-е годы
Материал: холст, масло
Размер: 227 × 153,5 см
Место хранения: Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.
«Персей и Андромеда» (1774–1777) - картина на сюжет «Метаморфоз» Овидия. Замысел произведения был навеян принадлежавшей жене художника камеей (ныне она хранится в собрании Эрмитажа). Образцом для фигуры Персея послужила статуя Аполлона Бельведерского, фигура Андромеды заимствована с античного рельефа на вилле Памфили в Риме.
Андромеда прикована к скале и обречена стать жертвой морского чудовища. Кажется, перед нами должна быть сцена ужаса и отчаяния. Но у Антона Рафаэля Менгса всё происходит почти торжественно и спокойно.
Персей появляется рядом с Андромедой как герой из античной статуи. Он красив, спокоен и уверен в себе. Его тело напоминает знаменитого Аполлона Бельведерского, а поза Андромеды тоже восходит к античному искусству. Менгс словно специально показывает своих героев идеальными, почти неземными.
Именно поэтому картина напоминает театральную сцену. Каждый персонаж занимает своё место, жесты тщательно продуманы, а движение почти остановилось. Мы словно видим не случайно пойманный момент, а красивую сцену, которую поставили перед зрителем.
Но за этой красотой скрывается очень тревожная история. Андромеду должны были принести в жертву морскому чудовищу, и Персей появился в последний момент, чтобы спасти её.
Интересно, что Менгс не делает главным само чудовище. Его внимание сосредоточено на людях - на герое, который пришёл на помощь, и на девушке, судьба которой ещё несколько минут назад казалась решённой.
У картины была и своя драматическая судьба. Менгс написал её в Риме по заказу английского аристократа сэра Уоткина Уильямса-Уинна. После завершения работа была показана в Риме, а в 1780 году её приобрела для своей коллекции Екатерина II.
Менгс превращает страшный миф в историю о красоте, спасении и победе добра над опасностью. И, может быть, именно поэтому сцена выглядит такой спокойной: художник показывает нам уже не сам момент страха, а мгновение, когда спасение становится возможным.
Данное мультимедийное учебное пособие является одним из более 10000 учебных материалов Санкт-Петербургской Академии судебных экспертиз, правовой и социокультурной сексологи и доступно только слушателям курсов Академии.
