2013
Георгий Гурьянов. «Виктор Цой» (2004—2005)
25 ноября 2013 г. лондонский аукционный дом Sotheby’s провел торги произведений современного искусства из Центральной и Восточной Европы, в том числе постсоветского. Главная сенсация: резкий взлет цен на работы авторов, принадлежащих к кругу «Новых художников» и петербургского неоакадемизма. Как сообщает издание The Art Newspaper Russia, наиболее впечатляющий результат продемонстрировали картины недавно ушедшего из жизни Георгия Гурьянова. «Портрет Виктора Цоя» (2004–2005) был продан за 128 500 фунтов стерлингов при эстимейте 20–30 тысяч, а «Гребец Сергей» (1999) — за 188 500 фунтов стерлингов (эстимейт - 30–50 тыс.). Две работы основателя Новой академии изящных искусств Тимура Новикова ушли с молотка за 32 и 68 тысяч.
В общем итоге восточноевропейских торгов Sotheby’s первое место, безусловно, у патриарха московского концептуализма Ильи Кабакова: его «Выходной № 6» продали почти за миллион фунтов.
Источник: https://www.sobaka.ru/city/city/19412
2016
7 июня 2016 г. в Лондоне состоялись очередные «русские торги» аукционного дома Sotheby’s.
Как уже писали «Известия», за результатами этих торгов коллекционеры и эксперты рынка следили напряженно. Итоги обозначили поворотный момент в судьбе русского искусства. Учитывая провал осенних «русских торгов», показавших худшие за последние девять лет результаты, аукцион пошел на радикальный шаг, драматично снизив цены на произведения в три, а то и в четыре раза.
Так, к примеру, полотно Константина Маковского «Иван Сусанин», выставлявшееся в 2014 году на Sotheby’s с эстимейтом $3млн, на нынешних торгах «подешевело» в четыре раза и шло с эстимейтом от $700 тыс.
То же касалось полотен Ивана Айвазовского, Василия Верещагина, Алексея Харламова, Константина Горбатова и других художников. При этом нынешние торги, в отличие от осенних, отметились наличием не просто хороших работ среднего уровня, а шедевров, как, к примеру, нынешний флагманский лот Sotheby’s — «На опушке соснового леса» Шишкина.
Арт-критики прогнозировали три пути возможного исхода торгов. Первый — и самый драматический — несмотря на низкие цены, аукцион снова окажется провальным, и Sotheby’s не удастся реализовать и половины своих лотов. Второй вариант — несмотря на сниженные цены, лоты разойдутся не по дешевке, и это будет означать всего лишь правильный маркетинговый ход со стороны Sotheby’s.
Аукцион пошел по третьему и самому интересному пути — большая часть лотов была реализована по сниженным ценам, предложенным аукционным домом. А это, как говорят эксперты, означает конец эпохи высоких цен на русское искусство.
— Когда-нибудь это должно было случиться, — отметил глава интернет-аукциона ARTinvestment Константин Бабулин. — Цены на русское искусство до недавнего времени были сильно завышены. Если нормальные маринисты стоят в Европе порядка €50 тыс., то наш Айвазовский — совершенно не шедевральный для европейского уровня — в 5–6 раз дороже.
И если в прежние времена метровый Айвазовский тянул бы минимум на $1 млн, на минувших торгах два полотна Айвазовского ушли с молотка дешевле $300 тыс. Можно списать печальную цену на «непрофильный вид»: в проданных работах не было ничего морского, и запечатлели они украинскую хату с волами и вид на гору Казбек. Однако критики полагают, что о высоких ценах на Айвазовского следует забыть.
— Айвазовский не будет продаваться по 2 млн уже никогда. Кризис привел в соответствие цены, и $300 тыс. — нормальная и адекватная цена для Айвазовского, — говорит Бабулин.
Тенденцию по «сдуванию цен» поддержали и другие продажи. Уже упомянутое полотно Константина Маковского «Иван Сусанин» было продано ниже эстимейта — за $600 тыс. при нижней границе в $800 тыс.
За $40 тыс. был продан «Портрет девочки» Алексея Харламова, хотя в тучные годы такая работа стоила бы не менее $120 тыс. «Вид Амальфи» Константина Горбатова ушел с молотка за $27 тыс., что приблизительно втрое ниже докризисной цены.
Были свои рекорды. Уже упомянутый шедевр Шишкина был продан за $2 млн, вдвое превысив верхнюю границу эстимейта. Результат значительный, но неудивительный для Шишкина, работы которого появляются на торгах значительно реже работ Айвазовского. Высокий результат по продажам показал Пиросмани.
Работы грузинского примитивиста выставляются нечасто. Цена в $1 млн за «Косулю», вчетверо превысившая стартовую цену, объяснима, учитывая, что покупателем стал грузинский премьер Бидзина Иванишвили.
Необъяснимой для экспертов показалась неожиданно высокая по цене ($145 тыс.) продажа акварельного эскиза Бориса Анисфельда к постановке балета «Садко». Цена удивительна даже для тучных времен, когда писаные маслом работы Анисфельда не продавались дороже $40 тыс.
По прогнозам критиков, цены на русское искусство XIX века будут продолжать падать. Шедевров вроде шишкинской «На опушке соснового леса» — всё меньше. Качественный уровень картин снижается.
— Эти торги явно продемонстрировали попытку аукционных домов вырваться за пределы XIX века, — говорит Константин Бабулин. — Ушедший в международные торги русский авангард Sotheby’s пытается заполнить привлечением послевоенного искусства и нонконформистов: Краснопевцева, Немухина, Рабина.
Между тем работа Дмитрия Краснопевцева «Два цветочных горшка», проданная за $22 тыс., еще совсем недавно стоила бы $70 тыс. 80-сантиметровая статуэтка «Хула-хуп» Вадима Сидура, проданная за $23,5 тыс., хотя и вдвое превысила эстимейт, всё равно осталась в диапазоне очень выгодной покупки. Сопоставимого класса скульптур на продажу еще не выставлялось. На отечественном интернет-аукционе ARTinvestment периодически продаются фигурки в четыре раза меньшего размера в диапазоне $4–5 тыс., а учитывая скандал, разразившийся после недавнего погрома выставки Сидура, следовало бы ожидать, что цена за «Хула-хуп» будет выше.
— На эти торги в Лондоне потянулись люди со смелостью и деньгами, — отмечает лондонский коллекционер Олег Борушко. — Как никогда недорого здесь можно было приобрести работы наших шестидесятников.
Эксперты Sotheby’s отмечают, что нашли нового фаворита продаж среди шестидесятников, пришедших «на замену» авангарду. Им стал Георгий Гурьянов.
— Мы были первым аукционным домом, вернувшим в 2013 году Гурьянова на рынок, — отметил глава Отдела русского искусства Рето Барметтлер. — Три года назад «Гребец Сергей» был продан за $274 тыс. Вчера мы сделали вторую самую высокую продажу Гурьянова. Его автопортрет был продан за $207,5 тыс. В общей сложности мы очень хорошо продали четыре работы этого художника.
В руководстве Sotheby’s отметили «Известиям», что в целом торгами довольны. Было продано около 70% лотов на сумму порядка $7,5 млн. Благодаря грамотному ценообразованию, 60% лотов удалось продать пусть даже в пределах сниженного втрое эстимейта.
И если провальные осенние торги заставили задаться вопросом, есть ли спрос на русское искусство, то нынешний Sotheby’s отыграл пессимистичный прогноз.
— Конечно, после такого результата мы и не думаем отменять «русские торги», — заявил «Известиям» глава отдела Русского искусства Рето Барметтлер. — Цены, адекватные покупательской способности, пришли в соответствие.
Источник: https://iz.ru/news/617164
2025
Начнем с главной цифры — совокупного объема продаж русского искусства на зарубежных аукционах. В первом полугодии 2025 года он составил $124 млн, что на внушительные 53 % выше результатов аналогичного периода 2024 года ($81,1 млн). Увеличение объясняется как ростом средней стоимости проданных лотов (+53 %, до $89 073), так и небольшим расширением ассортимента лотов, выставленных на торги (+9 %).
Однако рост оказался неравномерным: на фоне увеличения выручки снизилось количество проданных лотов — на 0,3 %, до 1 392 штук. Это говорит о том, что рынок продолжил концентрироваться в верхнем ценовом сегменте — продается чуть меньше работ, но существенно дороже. При этом превышение среднего суммарного эстимейта составило 66,2 % — на четыре пункта выше уровня 2024 года. Другими словами, покупатели стали чаще соглашаться платить суммы выше прогнозируемых оценок, особенно за качественные и редкие произведения.
Существенным изменением стало и уменьшение числа аукционных домов, участвовавших в торгах, — со 244 до 200 (–18 %). Зато география рынка расширилась: число стран-продавцов выросло с 14 до 17 (+21 %). Сократилось количество художников, участвовавших в торгах (–12 %), и число авторов, чьи работы оказались проданы (–13 %). Доля же авторов, работы которых нашли покупателей, практически не изменилась и осталась на уровне около 61 %.
В сумме эти цифры показывают, что рынок русского искусства на зарубежных аукционах оставался под влиянием общемировой тенденции «стремления к качеству при известной осторожности». Покупатели становятся более избирательными, но готовы серьезно платить за востребованные имена и уникальные лоты.
Для понимания других значений в таблице создадим еще две — сравнив показатели 1 и 2 кварталов 2025 года.
Первое, что бросается в глаза, — это резкий рост объема продаж во II квартале 2025 года. Если результат I квартала составил $27,8 млн, то в II квартале — достиг суммы $96,2 млн (+246 %). Такая динамика объясняется не только сезонными факторами (традиционно самые активные торги проходят весной), но и выходом на рынок нескольких крупных лотов, обеспечивших значительные поступления в выручку.
Однако рост объема продаж не сопровождался пропорциональным ростом всех показателей рынка. Количество аукционных домов, например, во II квартале сократилось на 20 % (со 143 до 114). Это сигнал к тому, что рынок становится все более концентрированным вокруг крупнейших игроков, способных предложить топ-лоты и привлекать серьезных покупателей. При этом рынок существенно расширил географию: число стран-продавцов увеличилось с 8 до 14 (+75 %). Этот рекорд (по сравнению с предыдущими периодами, начиная с 2022 года) сигнализирует, что интерес к продажам русского искусства становится в мире все более обширным, несмотря на санкционный фон и геополитические риски.
Превышение среднего суммарного эстимейта снизилось почти вдвое — с 91,7 % в I квартале до 48,1 % во II квартале. Такой контраст говорит о том, что крупные сделки происходили без ярко выраженных «битв ставок»: покупатели действовали более осмотрительно и ориентировались на реалистичные ценовые ориентиры. Количество участвовавших лотов выросло на 21 %, до 1 364 единиц, а число проданных лотов — на 36 %, до 798 штук. Доля проданных лотов выросла с 52,1 % до 58,5 %, что говорит о нормализации баланса между предложением и спросом.
В целом, II квартал 2025 года показал впечатляющий рост выручки при менее ажиотажной атмосфере торгов. Рынок уверенно движется в сторону высоких цен и сосредотачивается вокруг меньшего числа аукционных домов и топовых лотов, сохраняя при этом широкую географию продаж.
Сравнивая топ-20 результатов русского искусства в I и II кварталах 2025 года, мы отчетливо видим, что основной рывок полугодия пришелся именно на второй квартал. Из двадцати крупнейших продаж полугодия семнадцать лотов были реализованы во II квартале, тогда как лишь три лота — в первом. Причем именно во II квартале произошли рекордные сделки, в первую очередь — продажа работы Марка Ротко No. 4 (Two Dominants) [Orange, Plum, Black] на Christie’s за $37,8 млн, при превышении эстимейта на впечатляющие 656 %. Для сравнения, самая дорогая сделка I квартала — портрет Тамары де Лемпицки, проданный за $8,6 млн, с крайне скромным превышением эстимейта, всего на 2 %.
Эта картина подтверждает тезис о смещении рынка во II квартале в сегмент высоких цен. Средняя стоимость лотов топ-20 также существенно выросла именно во втором квартале, отразив общую тенденцию к концентрации оборота вокруг крупных продаж. Даже те работы, которые не показали значительных превышений эстимейта или ушли слегка ниже оценок аукционных домов, все равно продавались за внушительные суммы; что обеспечило львиную долю выручки полугодия.
Если взглянуть на рынок русского искусства через призму капитализации — то есть суммы всех продаж работ одного автора за полугодие — безоговорочным лидером первой половины 2025 года стал Марк Ротко. Его результаты подчеркивают одну из главных тенденций нынешнего рынка: один крупный автор или один мега-лот способен кардинально изменить всю статистику полугодия.
На втором месте традиционно оказался Марк Шагал — абсолютный лидер по числу продаж (236 работ), но с куда меньшей средней ценой за лот — $140 тыс. (для того чтобы сравниться с Ротко по объему капитализации, Шагалу пришлось продать в 59 раз больше лотов). Тем не менее совокупный результат Шагала — $33,1 млн — впечатляет и подтверждает устойчивый спрос рынка на его произведения.
На третьем месте расположился Василий Кандинский с выручкой $9,3 млн при средней цене лота в $517 тыс. Кандинский продолжает сохранять статус одного из наиболее дорогих авторов русского искусства, несмотря на относительно скромное количество проданных работ (18 штук).
Совокупная капитализация топ-10 художников в первом полугодии 2025 года достигла уровня $112,5 млн, что составляет почти 91 % от всего объема продаж русского искусства за рубежом в этот период. Это вновь подчеркивает, насколько рынок сосредоточен вокруг небольшого круга имен и подтверждает тренд на поляризацию рынка: массовый сегмент сохраняет своих покупателей, но все больше уступает в объемах продаж сегменту верхнему — который становится все более дорогим.
Если рассматривать рынок русского искусства с точки зрения массовости продаж, то абсолютным лидером здесь остается Марк Шагал. В первом полугодии 2025 года было продано 236 его работ на общую сумму более $33,1 млн. Второе место по числу продаж занял Александр Бенуа: 79 проданных работ, однако его результаты по выручке куда скромнее — всего $188,2 тыс., при средней цене лота около $2 382. Такой разрыв в стоимости указывает на массовый характер рынка Бенуа, где основная доля сделок приходится на доступную графику, востребованную у частных коллекционеров.
Несмотря на относительно скромное количество проданных работ (18 штук), Василий Кандинский показал весьма высокую среднюю стоимость лота — $517 282. Таким образом, Кандинский остается в числе авторов, чьи работы, даже в небольших объемах, способны существенно влиять на общую капитализацию рынка.
В целом, топ-10 по количеству продаж наглядно демонстрирует глубокую сегментацию рынка русского искусства: Шагал лидирует в обеих таблицах (по суммам и по количеству), но уже со второго места разрыв между количеством и стоимостью лотов становится поистине колоссальным.
Анализ структуры продаж русского искусства по аукционным домам в I полугодии 2025 года показывает, что рынок продолжает жестко концентрироваться вокруг двух гигантов — Christie’s и Sotheby’s. Причем средняя стоимость проданных лотов у Christie’s оказалась рекордной — $665,7 тыс., в то время как у Sotheby’s — в три с половиной раза меньше ($185,4 тыс.). Это подтверждает ключевую роль Christie’s в сегменте супердорогих продаж в 2025 году, где формируются основные рекорды рынка.
В топ-10 этого полугодия неожиданно попал Strauss & Co из Южной Африки, благодаря всего лишь одной продаже, но сразу на $1,49 млн, что обеспечило ему впечатляющую среднюю цену за лот. А вот французские аукционные дома, занимающие сразу четыре позиции в топ-10, работают преимущественно в самом нижнем ценовом сегменте. Впрочем, это — классическая ситуация для французского рынка, где доминируют мелкая графика и доступные работы, привлекательные для широкой публики.
В целом, первая десятка аукционных домов в I полугодии 2025 года контролировала почти 100 % рынка продаж русского искусства за рубежом, а разрыв между «элитой» и «всеми остальными» игроками стал еще более ощутимым. Таким образом, рынок продолжает движение к сверхконцентрации капитала и лотов в руках узкого круга крупнейших аукционных домов.
Безусловным лидером остаются США, где было продано 396 работ на сумму почти $79,6 млн — 64,2 % всего зарубежного оборота русского искусства. Причем средняя стоимость лота в США достигла внушительных $201 тыс., что еще раз подчеркивает роль американского рынка как главной арены для топовых сделок и продажи самых дорогих работ.
На втором месте — Великобритания с выручкой $19,8 млн и средней ценой лота в $167,5 тыс. Франция, напротив, возглавила рейтинг по количеству проданных работ — 742 лота, что составляет внушительные 52,9 % всех зарубежных продаж по числу лотов. Однако в денежном выражении ее доля скромнее — всего 11,8 % рынка, при средней стоимости лота всего $19,7 тыс. Неожиданным сюрпризом стала сделка в Южной Африке, которая обеспечила $1,49 млн при продаже всего одной работы — самый яркий пример того, как один лот способен внести страну (и аукционный дом заодно) в топ-10.
В десятку также вошли Германия, Монако, Саудовская Аравия, Швеция и Италия, каждая с долями менее 1–2 % как по количеству проданных лотов, так и по выручке. Эти страны формируют нишевую периферию рынка, где проводятся либо единичные крупные сделки, либо торгуется доступная графика и прикладное искусство.
«Движение вверх — но не для всех» — такой заголовок подошел бы нашему обзору рынка русского искусства на зарубежных аукционах в первые шесть месяцев нового сезона. Первое полугодие 2025 года завершилось на позитивной ноте,однако этот рост обеспечили прежде всего единичные громкие сделки; в то время как массовый рынок продолжает сжиматься в объемах и числе продаж. Другими словами, цифры растут больше вверх, чем вширь; структура самого арт-рынка все более поляризуется между премиальным сегментом и массовыми продажами в нижнем ценовом диапазоне.
И все же русское искусство за границей живет, торгуется и даже бьет рекорды — несмотря на все геополитические и экономические вихри. На фоне общемирового арт-рынка, который в первом полугодии 2025 показал снижение объемов продаж на 6,2 %, «наши» цифры выглядят более чем убедительно; при этом цифры эти не отдельно стоящие — а находятся внутри международного контекста и спроса. Другой вопрос, о чем бы мы сейчас рассуждали, не имея в колоде Ротко и Шагала?
Источник: Зина Фандéлина, https://artinvestment.ru/invest/analytics/20250708_RusSales_World.html
